Buscar en La ciudad crítica

domingo, 4 de agosto de 2019

Call for papers: nuevos eventos sobre historia y patrimonio ferroviario en América Latina


VII Congreso de la Asociación Internacional de Historia Ferroviaria
“Los legados para nuestro futuro”
IV Jornada de Jóvenes Investigadores en Historia y Patrimonio Ferroviario

25 a 27 de marzo de 2020

CONVOCATORIA DE INSCRIPCIÓN

El VII Congreso de la Asociación Internacional de Historia Ferroviaria (AIHF) “Los legados para nuestro futuro” y la IV Jornada de Jóvenes Investigadores en Historia e Patrimonio Ferroviario” serán realizados de forma conjunta los días 25-27 y 27 de marzo de 2020, respectivamente, en Campinas (Brasil).

El VII Congreso busca promover la discusión sobre el papel del transporte ferroviario en los países de América Latina, en colaboración con la Asociación Internacional de Historia Ferroviaria (AIHC – IRHA - AIHF) (Francia). En el encuentro se abordarán varios temas y se esperan contribuciones que marquen avances en la investigación, en la gestión de la conservación y del uso de bienes ferroviarios y en la importancia de esos bienes patrimoniales para el desarrollo social de los países del subcontinente.

Simultáneamente a la programación del Congreso, la IV Jornada de Jóvenes Investigadores persigue difundir los resultados científicos alcanzados por investigadores en los niveles de graduación y post-graduación que desarrollen trabajos sobre historia ferroviaria, estudios urbanísticos y de preservación del patrimonio industrial ferroviario. El encuentro busca estimular la formación de recursos humanos y futuros investigadores para dar continuidad a los estudios interdisciplinares en esta área.

El VII Congreso de la AIHFdirigido a investigadores y profesionales, cubre las siguientes temáticas:
Temática 01: Educación y ferrocarriles: oportunidades de estímulo al aprendizaje por medio de los bienes industriales ferroviarios en América Latina
Temática 02: Museos y ferrocarriles: la cultura del transporte como desafío a la conservación y comunicación arquitectónica y museológica
Temática 03: La gestión de la herencia ferroviaria en el territorio (vivienda, vías férreas e infraestructura): instrumentos y modelos de conservación que impliquen a entidades civiles, públicas y privadas. 

La VI Jornada de Jóvenes Investigadoresdirigidaa estudiantes de grado, de post-grado y a doctores recién formados, propone las siguientes temáticas:
Temática 04: Nuevos instrumentos metodológicos y/o enfoques teóricos para la identificación de los restos materiales de la memoria ferroviaria
Temática 05: Nuevas fuentes documentales o materiales para el estudio del patrimonio urbano y de la memoria del trabajo ferroviario
Temática 06: Estudios multidisciplinares sobre patrimonio ferroviario
Temática 07: Estudios locales y análisis transversales sobre la historia, la arquitectura y los contextos urbanos del patrimonio ferroviario

El envío de propuestas será a través de resúmenes expandidos en portugués o español. Los idiomas oficiales de ambos encuentros serán portugués y español.
El plazo de recepción de resúmenes es de 15 de agosto a 15 de noviembre de 2019.






sábado, 4 de mayo de 2019

Últimas presentaciones


Conferencia: “The sense of archaeology and the meaning of heritage. A provocation”
Lugar: School of Metallurgical Engineering, University of Science and Technology Beijing, Pekín (China)
Fecha: 26 de marzo de 2019




Ponencia:Arqueologia nos trilhos. Fontes, métodos e estratégias para o estudo arqueológico de sítios ferroviários
Congreso/Jornadas: III Jornadas de Jovens Pesquisadores sobre História e Patrimônio Ferroviário
Organización: Projeto Memória Ferroviária & Universidade Estadual Paulista
Lugar: Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicação, UNESP/FAAC (Bauru, Brasil)
Fecha: 28 de marzo de 2019 (videoconferencia)




sábado, 20 de abril de 2019

Metodologias de registro em arqueologia da industrialização

Capítulo de libro

Autor: Cano Sanchiz, J. M.
Lugar de edición: São Paulo (Brasil): UNESP – Cultura Acadêmica
Año: 2019
Páginas: 241-276

Passos no processo de registro fotogramétrico (Fig. 3)


ABSTRACT: This text aims to be a simple and short manual on the basic recording tools and strategies in the archaeology of industrialisation. For that purpose, we use as an example our own experiences working with the railway heritage of the São Paulo State (Brazil). Recording tools are divided into two groups pertaining to the scales of the items studied. First, the macro-scale, involving the exploration of the territory, the localisation and identification of material remains, the elaboration of analytical descriptions, and the production of photographic surveys. Second, the meso- and micro-scales, for the recording and deeper analysis of delimitated spaces, including plant design (horizontal level) and stratigraphic reading (vertical level), among other techniques. The methodology presented is characterised by the integration of all the sources of information available (material, written, visual and oral), the data of which being systematised, crossed, and read onto the physical space.
KEYWORDS: recording methodology; fieldwork; archaeological photography; archaeological data recovery; Brazilian railways.

RESUMO: O seguinte texto pretende ser um pequeno manual de registro básico em arqueologia da industrialização. Para tal, são expostas as próprias experiências do autor no trabalho com o patrimônio ferroviário do Estado de São Paulo (Brasil). Dividimos as ferramentas de registro em dois grandes grupos definidos pela escala do objeto de estudo. De um lado, uma escala macro, empregada no reconhecimento do terreno e na identificação dos vestígios, que compreende a elaboração de descrições analíticas e levantamentos fotográficos. Do outro, na escala meso/micro, de registro e análise pormenorizada de espaços concretos, incluindo desenho de plantas e leitura estratigráfica de alçados, entre outras ferramentas. A metodologia descrita se caracteriza pela integração de todas as diferentes fontes disponíveis (materiais, escritas, visuais e orais), cujos dados são sistematizados, cruzados e lidos no espaço físico.
PALABRAS-CHAVE: metodologia de registro; trabalho de campo; fotografia arqueológica; recuperação de dados arqueológicos; ferrovias brasileiras.




domingo, 14 de abril de 2019

Declaración de Córdoba de Patrimonio Industrial


Documento producido por los expertos reunidos por la Asociación para la Defensa del Patrimonio Industrial de Córdoba en las Jornadas de Patrimonio Industrial. Los retos del siglo XXI, celebradas en Córdoba en marzo de 2019.




EL PATRIMONIO INDUSTRIAL COMO LABORATORIO PARA LAS NUEVAS POLÍTICAS SOBRE EL PATRIMONIO CULTURAL, EL TERRITORIO Y EL MEDIO AMBIENTE DE CÓRDOBA 

El patrimonio industrial está constituido por el conjunto de los restos materiales y testimonios inmateriales asociados a las actividades de extracción, producción, distribución y consumo de bienes que la sociedad considera que tienen un valor patrimonial relacionado con la Cultura del Trabajo y que se articulan territorialmente como paisajes industriales urbanos. 
Esta propuesta de Compromiso con el Patrimonio Industrial de Córdoba pretende insertarse en las dinámicas generadas desde finales del siglo pasado en relación con la nueva operatividad que ha de establecerse respecto del patrimonio industrial generando una nueva gestión marcada por el conocimiento, la planificación, el consenso y la voluntad de actuar. 

La gestión del Patrimonio Industrial ha de ofrecer alternativas originales adaptadas a las circunstancias actuales de Córdoba, con la pretensión de recoger las relaciones existentes entre el territorio, el recurso patrimonial, el medio ambiente, la memoria del trabajo, la protección patrimonial, la investigación y la acción. 
Los retos que para este nuevo siglo tiene en Córdoba la herencia de la industrialización, concretada en el patrimonio industrial, se distinguen por un marco marcado por tres iniciativas: 

1. Córdoba, debe invertir en la activación de estos recursos patrimoniales como una de las llaves del progreso de los eco-territorios.
2. Córdoba, debe estar abierta a nuevas experiencias relacionadas con el patrimonio industrial que contribuyan a una mejor relación entre estos recursos, el territorio y la sociedad.
3. Córdoba, debe poner en valor su patrimonio industrial desde políticas coordinadas en un nuevo modelo de gobernanza basado en la sostenibilidad, la cohesión territorial y la cooperación social. 


ESTRATEGIAS DE ACTIVACIÓN PARA EL PATRIMONIO INDUSTRIAL EN CÓRDOBA 

Se proponen nuevas estrategias que deben conducir al desarrollo de una política integral en la que se articulen activamente las instituciones, las empresas y los agentes sociales relacionados con el patrimonio industrial de Córdoba:

1. El reconocimiento del rol que el patrimonio industrial debe jugar en la ordenación del territorio y en las estrategias del planeamiento urbano.
2. La necesidad de generar un modelo de turismo industrial marcado por la conservación de los bienes que integran este sector, la formación de técnicos cualificados y la creación de empresas turísticas adecuadas para la promoción de este sector. 
3. La relación entre el patrimonio industrial y el desarrollo sostenible a partir de la gestión coordinada de las políticas culturales con las estrategias socioeconómicas y de ordenación del territorio. 
4. La articulación de estas estrategias con las líneas de investigación y formación desarrolladas por la Universidad de Córdoba relacionadas con las demandas que este sector patrimonial tiene en la actualidad. 
5. La conservación activa de las potencialidades del patrimonio industrial de las empresas históricas activas de Córdoba a través de la conservación de los bienes inmuebles, muebles y archivos del trabajo.
6. La protección, gestión, difusión y rehabilitación del patrimonio industrial a partir del registro de estos bienes para contribuir a su conservación y activación desde su consideración de recursos para el conocimiento y el ecodesarrollo


PROPUESTAS PARA EL PATRIMONIO INDUSTRIAL EN CÓRDOBA 

Partiendo de las iniciativas que la Asociación para la Defensa del Patrimonio Industrial de Córdoba está desarrollando se establece la necesidad de contar con una estrategia general sobre el patrimonio industrial de Córdoba a partir de las siguientes propuestas: 

1. La realización de un registro activo de patrimonio industrial en Córdoba dirigido al conocimiento y la activación de estos recursos culturales. 
2. La selección de los bienes más representativos para que se promueva su conservación, rehabilitación y activación. 
3. El asesoramiento y coordinación de proyectos por la Asociación para la Defensa del Patrimonio Industrial de Córdoba sobre patrimonio industrial. 
4. El establecimiento de sistemas de coordinación entre la Asociación para la Defensa del Patrimonio Industrial de Córdoba y el Ayuntamiento y la Diputación de Córdoba.
5. La colaboración entre la Asociación para la Defensa del Patrimonio Industrial de Córdoba y las empresas históricas de Córdoba para impulsar el Turismo Industrial.
6. El fomento de la participación ciudadana en la gestión de los espacios industriales históricos de Córdoba. 

viernes, 5 de abril de 2019

Museo Numismático Nacional de la Casa de Moneda de México

Visita recomendada

El Museo Numismático Nacional, gestionado por la Casa de Moneda de México, ocupa las instalaciones de la antigua Casa del Apartado (el nombre deriva del “apartado” del oro presente en las menas de plata recibidas en su fundición), en el Centro Histórico de la Ciudad de México. Su ubicación tiene, por tanto, un doble interés. De un lado, el propio edificio, como contenedor del museo, es al mismo tiempo su pieza más interesante, pues se trata de un espacio original para la producción de monedas en activo entre el siglo XVII y finales del XX. Por otro lado, el museo se ubica en una zona de la ciudad con alta densidad de población y muy activa desde el punto de vista comercial, a solo algunas centenas de metros de atractivos turísticos de primer orden, como la Catedral Metropolitana o Templo Mayor.
En la Casa del Apartado puede leerse la evolución de las técnicas y las tecnologías empleadas en la fabricación de dinero en los últimos cuatro siglos. Se trata, además, de un escenario de internacionalización, revelado por las huellas de la interacción entre elementos originalmente mexicanos y españoles, primero, y norteamericanos, después; y también por la presencia de tecnologías de procedencia diversa (Alemania, Inglaterra, Francia…). El museo tiene además el atractivo de ser integral en varios sentidos: ofrece una musealización del propio espacio, insertado en su contexto urbano; de los procesos de producción; y de los productos acabados (monedas, medallas y billetes).



A destacar
La fábrica, por tanto, constituye uno de los principales activos y atractivos de este museo. Destaca la riqueza de su colección de máquinas y herramientas, de procedencia y cronología variada. Pero, sobre todo, el hecho de que estas se encuentren in situ y, en su gran mayoría, operativas. Incluso la red de distribución de energía (eléctrica) es original (correspondiente, claro, a una de las fases de explotación más modernas). Todo lo cual convierte este museo industrial y numismático en un caso singular en el contexto internacional.



Algunos espacios presentan valores escenográficos de gran potencialidad. En especial, la antigua fundición donde el oro era separado de las menas de plata. Esta nave, diáfana y de gran altura, tiene una fuerte capacidad para emocionar debido a sus volúmenes, pero también a su atmósfera, a lo que ha contribuido notablemente el hecho de que no se haya retirado el hollín de sus paredes. Es un espacio que puede no solo verse, sino también sentirse (sensibilidad térmica) y olerse. Uno de esos lugares que algunos autores han descrito poéticamente como catedrales de la industria.



Las naves en las que se encuentran las máquinas para acuñación son igualmente interesantes, pues revelan la evolución del espacio (hay añadidos al edificio original muy fáciles de distinguir) y de la tecnología y fuentes de energía empleadas en la fabricación de monedas.



La galería numismática atesora, por su parte, una colección notable, que incluye monedas, medallas, billetes y también algunas herramientas, sobre todo de acuñación. Lo más interesante es el carácter diacrónico de la colección, que permite hacer un recorrido  hasta la actualidad por la evolución del dinero usado en México. Igualmente interesante es el hecho de que los objetos que conforman la colección (el dinero) son utilizados para construir una determinada narrativa sobre la historia de México, en la que no se olvida el colonialismo. En ese sentido, el museo consigue superar los límites naturales de los objetos que integran su colección para contar una historia de connotaciones e implicaciones mucho más amplias.



Por otro lado, el Museo Numismático Nacional cuenta con una biblioteca y un rico archivo histórico que están abiertos (parcialmente, de momento) a investigadores y estudiosos. Es también motivo de felicitación el amplio número de publicaciones producidas por su equipo, así como los eventos académicos que organizan. Más allá de lo puramente educativo o relacionado con la investigación, el museo cuenta también con otros espacios de usos múltiples. 
Finalmente, pero no por ello menos importante, uno de los activos más valiosos de esta institución lo constituyen sus personas. Gente joven, entusiasta y muy bien preparada, responsable y motivada, comprometida con su trabajo y con que el museo funcione, transmita y mejore. 

A mejorar
Desde mi punto de vista, existen también algunos aspectos que el Museo Numismático Nacional podría mejorar. Mi impresión general es que el museo no consigue atraer un número significativo de personas (visitantes y vecinos), a pesar de tratarse de un espacio casi único en el mundo, de contar con una colección excelente y de localizarse en una ubicación privilegiada. Varias razones explican este problema.
En primer lugar, el museo aparece como un elemento hermético y frío en un contexto urbano abierto y cálido, con el cual no consigue dialogar a pesar de sus esfuerzos. Entiendo que un espacio que pertenece a la Casa de Moneda de México exige rigurosas medidas de seguridad. Pero me parece que esto crea una distancia entre el museo y la comunidad. El museo da la espalda a la calle.
En segundo lugar, y en relación con lo anterior, el museo también resulta frío desde un punto de vista humano. En los espacios de trabajo todo el protagonismo es para las máquinas y, salvo las menciones de los intérpretes, no hay huella ni presencia de las personas que, con su trabajo, entregaron entre estos muros una parte importante de sus vidas. Desde ese punto de vista, este es un espacio de ausencias. Esto también contribuye a crear distancias con el público, que encuentra difícil empatizar con la numismática, un tema que, al menos en apariencia, cuenta con escasa carga emocional. En este sentido, me gustaría destacar las palabras de un antiguo trabajador de esta fábrica (hoy museo), que lamentaba que se hubieran retirado los objetos personales que los obreros dejaron junto a las máquinas, huellas de su paso y testigos de su existencia. «Verlo vacío es triste», decía, al tiempo que advertía desde la sabiduría de la experiencia que «una fábrica no son sus máquinas, son sus obreros».
En tercer lugar, y en línea con esta higienización, creo que en general ha habido una limpieza excesiva. Esto se aprecia con claridad, por ejemplo, en la caldera de petróleo Babcock & Wilcox ubicada junto a las naves de acuñación. Restaurada para lucir como nueva, sin una mancha de grasa, sin una marca de uso, congelada en un tiempo que a nada huele y que nada cuenta.
Por último, creo que el museo tiene importantes dificultades para explicarse a sí mismo, especialmente en las naves dedicadas a la fabricación de monedas. La señalética y la información disponible son mínimas, lo que dificulta y reduce la transferencia de conocimiento. El museo confía esta parte del trabajo a sus intérpretes, que sin duda cumplen magníficamente esta función. No obstante, esto crea una cierta dependencia entre los visitantes y los intérpretes (y los horarios de las visitas guiadas), al tiempo que limita la variedad y flexibilidad de lecturas posibles.

A modo de sugerencia
En suma, y en mi opinión, sería necesario humanizar más este espacio. Se trata de un excelente museo para especialistas, pero su atractivo puede resultar relativamente bajo para quien no tenga interés (amateur o profesional) en la fabricación de monedas o en las monedas en sí. El museo podría intentar, por tanto, diversificar algo más sus narrativas y acercarlas a las historias humanas que, en ciertos puntos, parecen haber sido expulsadas de la imagen creada por sus colecciones.
Es importante mencionar que el museo no es ajeno a este problema. De hecho, existe una excelente y amplia sección dedicada, precisamente, a las historias sociales relacionadas con el espacio y con sus temáticas, tanto en perspectiva pasada (historia del trabajo) como presente (interacción con la comunidad actual). Sin embargo, y desgraciadamente, aun cuando esta parte de la exposición permanente ya ha sido completamente diseñada, su apertura se encuentra paralizada, principalmente por problemas de presupuesto. En mi opinión, concluir este proyecto debería ser una línea prioritaria de actuación, pues podría solventar una de las principales carencias del museo.



Por otro lado, y teniendo en cuenta la abundancia y variedad de espacios disponibles, sería interesante pensar y organizar también otro tipo de actividades más cercanas a los intereses y necesidades de la comunidad, aun cuando ello implique alejarse de las temáticas trabajadas en el museo. Creo que, por ubicación y tamaño, el Museo Numismático Nacional tiene potencialidad para ser mucho más que un espacio sobre industria y dinero. No deja de llamar mi atención, en ese sentido, el valor simbólico de sus connotaciones topográficas. La barriada de Tepito, escenario de marginalidad y desigualdad social, se ubica en las cercanías. Nos encontramos, así, ante un espacio dedicado al dinero en las proximidades de una comunidad con dificultades para acceder a este. En este sentido, y a riesgo de parecer idealista, plantearía el siguiente desafío: ¿cómo podría un museo dedicado al dinero contribuir a reequilibrar las desigualdades económicas del México contemporáneo y, con ello, a construir una sociedad más justa y armónica?

En conclusión, y en cualquier caso, vale la pena conocer este espacio, tanto por sus características únicas como por sus múltiples potencialidades. Museo que recomiendo, en definitiva, al tiempo que felicito a su equipo humano por su infatigable y comprometida tarea en un contexto socioeconómico que no les pone las cosas nada fáciles. 

Para saber más:


sábado, 9 de marzo de 2019

Jornadas de Patrimonio Industrial: los retos del siglo XXI (Córdoba, marzo 2019)




Programa

Miércoles, 27 de marzo

9:30 Recepción de participantes y entrega de documentación

10:00 Acto de inauguración

10:30 Los retos del patrimonio industrial en el siglo XXI: la Carta de Sevilla
Julián Sobrino Simal
Coordinador del Laboratorio de Patrimonio Industrial de la Universidad de Sevilla y Vicepresidente de TICCIH-España

11:30 Pausa

12:00 Reutilización y revalorización del patrimonio industrial
Diana Sánchez Mustieles
Dra. Arquitecta. Blog Patrimonio Industrial Arquitectónico

12:30 Cerro Muriano: Sitio Histórico
Fernando Penco Valenzuela
Director del Museo del Cobre de Cerro Muriano

13:00 Patrimonio arqueológico industrial de la Prehistoria y Antigüedad de Belmez
Araceli Cristo Ropero
Directora de la excavación del yacimiento del Oppidum Íbero de Sierra Boyera (Córdoba)

13:30 Debate y Conclusiones

17:00 Ca l´Alier: eficiencia e innovación en la rehabilitación del patrimonio industrial
David Martínez Garcia 
Director de Projectes. BIT Habitat – Ajuntament de Barcelona 

17:45 Centro de la Cerámica: la belleza del Patrimonio Industrial
Esther López Martín
AF6 Arquitectos. Sevilla

18:30 Asociación Vasca de Patrimonio Industrial y Obra Pública: cuatro décadas de defensa y difusión del legado industrial vasco
Jabi Puertas
Presidente AVPIOP

Jueves, 28 de marzo

10:00 Experiencias de la Asociación en Defensa de las Chimeneas de Málaga
Antonio Santiago Ramos y Antonio Guzmán 
Socios fundadores 

10:30 Un modelo de intermediación entre la sociedad y el patrimonio: el Colectivo Proyecto Arrayanes
José Dueñas Molina
Presidente 

11:00 Aes Marianum: 18 años para y por Cerro Muriano (Córdoba)
Gema M. Carrasco Mancilla
Asociación Aes Marianum

12:00 Proyecto La Maquinilla de Peñarroya-Pueblonuevo (Córdoba)
Rubén Cañamaque López
Presidente de la Asociación La Maquinilla

12:30 La recuperación del patrimonio rural mediante la participación ciudadana: la era de Laroles
Anna Kemp
Coordinadora del festival Me Vuelves Lorca de Laroles.

13:00 La experiencia en la gestión del Parque Minero de Riotinto (Huelva)
José Luis Bonilla Romero
Director Gerente

13:30 Debate y Conclusiones

17:00 Gestión integral de algunos ejemplos en torno a ecomuseos. Ecomuseo de Almedinilla (Córdoba)
Ignacio Muñiz
Director del Museo de Almedinilla

17:30 Mesa Redonda
Coordinación: Maria Isabel Alba Dorado (Universidad de Málaga)
Intervienen: Julián Sobrino Simal, Rubén Cañamaque López, Anna Kemp y Jabi Puertas

18:30 Mesa Redonda
Coordinación: Rafael Obrero Guisado
Intervienen: representante de la Junta de Andalucía, Marisa Ruz García (Vicepresidenta Tercera y Diputada Provincial de Cultura), representante del Ayuntamiento de Córdoba, representante de la Universidad de Córdoba y representante de Ayuntamiento de Peñarroya-Pueblonuevo 

Viernes, 29 de marzo

10,00 horas Salida desde el aparcamiento de la Diputación Provincial para la visita al Bien de Interés Cultural Cerco Industrial de Peñarroya-Pueblonuevo (Córdoba)